踏板被人称为钢琴的魂魄。是钢琴吹奏中极具特性的一部份，是当代钢琴在乐器改观方面的一个庞大成绩。踏板操纵的是曲直接影响到弹奏时的音效，颜色和品格的体现。踏板做为钢琴吹奏中要害的一关节，具备不行替代的要害性。

钢琴有三种踏板：延音踏板、接连音踏板和弱音踏板，这边咱们重视讲的是延音踏板（右踏板），弱音踏板（左踏板）。

右踏板从机器角度讲，把键弹下去，锤子就敲击琴弦（同时制音器升气），使之抖动，发做声响，等制音器一下去，声响就消散了。右踏板踩下去，能够让整个制音器都腾越来。

是以右踏板的做器具备：

⑴保存声响。在一些吹奏中，能够保存一个要害的声部或一些和声，起着彷佛加了一只手的效用。

⑵能够使钢琴发出的声响更美，更和睦。由于用了踏板，把钢琴中整个的弦都翻开了，当你弹一个音时就会形成良多的泛音。

⑶能够使钢琴音色有更充盈的改动，稀奇在体现当代做品中，起发端和键盘所不行能起到的效用。

左踏板的效用是使键盘向左右移位，削减琴槌击弦的数目，以改动音色及松开音量。左踏板的紧要效用应是奥妙地改动音色，这点每每被人忽视，由于琴槌打响两根弦，而第三根弦在踩右踏板的情形下形成谐音共振，这类声响加之此外两根弦的声响，形成一种特别的温柔，纯洁的音色。从贝多芬发端到肖邦，李斯特，及至后来德彪西等人的做品中都须要恰本地哄骗这一办法。（悠悠钢琴网，悠悠你的情绪）

如例1：李斯特《梅菲斯托圆舞曲》中左踏板即是用以改动音色兼有弱音成绩的。但时常靠左踏板松开音量是不行取的，准确的门路是熬炼靠手的触键来把持弱奏。是以在踏板的进修中，不能把踏板纯真视做一个技艺题目，而要了解到踏板的应用与体现音乐局面有着不行分裂的关连，进而使弟子在加深对音乐的了解，强化对音乐听觉请求的历程中，继续升高自发应用踏板的本领。弟子入门踏板时，老师可在谱子上做出标志，让他们晓得该在何处用，在何处铺开，关于水平稍深的做品，踏板的操纵就对照精巧，很难用标识绝对示意出来，纵然在做品上标上了踏板的详细请求，也要经过吹奏者的了解和听觉加以调动。

那末，依照哪些轨则来应用踏板，个别规律以下：

（1）以和声为根据。个别说来，和声替换了，踏板也要跟着换。

（2）以节拍的须要为根据。如吹奏圆舞曲，为了强调强拍，可在第一拍上操纵踏板。

（3）以颜色成绩的须要为根据。如接连一串音阶或一串半音阶，为了使声响明显，应不必或少用踏板；若请求好似和风飘扬的成绩，则可用抖动的踏板。如例2：肖邦《夜曲》Op27，No.1即是为了维持低音乐律和伴奏声部的明显应用了抖动踏板。

（4）以做品的不同品格为根据。个别说，巴罗克及初期古典做品请求声响晶莹、明显，个别操纵浅踏板。如例3：巴赫《降E小调前奏曲》,用二分之一踏板，使音色柔美、乐律连接。

着末，咱们用俄罗斯浩繁钢琴家安东·鲁宾斯坦的理当如此来完毕本段：“当踏板象征着全部的时光，它的名望也就显示出来，跟着我吹奏时光的拉长，我越来越坚信，踏板是钢琴的魂魄”

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