AcousticSignature歷史不算長，年建立於德國Suessen，但在很短的時間便以精準的唱盤製做令HiFi界夺目。之後他們發展至唱臂、唱頭、唱放及至唱片壓等幾乎通盘與唱盤有關的產品，成為HiEnd唱盤及附件生產之生力軍。他們的團隊共11人，包罗工程師和其余技術人員，操纵先進的CNC機器及CAD系統，不斷鑽研新科技，並堅持%德國製造，使產品坚持最高質量，力保於行業之頂峰。

重料機殼著重防震

AcousticSignature最惹人注宗旨是它們的唱盤，由豪華型的InvictusNeo到較遍及的MaximusNeo共9款；唱臂亦有5款之多。可見他們是竭力專注於這行業，心無旁騖；唱頭夸大器當然也不會忽视。現目錄上有兩款，TangoMK3比較簡單，本文要介紹的TangoReference是廠方不吝工本的製做，由機殼至電路設計，都一絲不苟，是AcousticSignature的旗艦唱放。TangoReference體積不大，但就特别墜手，主假如由於主機殼是由整塊稳重的鋁金屬以CNN機床製成，杜絕諧振；再配上鋼片的底板及部分背板，承載電路板和輸入、輸出等端子。機殼通盘邊都磨圓，沒有尖角，頂部略微拱起，看上去有點像一個貝殼，外觀相當悦目。TangoReference電路並不複雜，如许超厚料的機殼，彷佛有點不相稱，但卻顯示了AcousticSignature對唱放防諧震、防干擾的重視，而這個厚料機殼又確能達到這兩個宗旨。

電源富足調校齊全

機內電路分兩部分，電源在右，唱放主板在左，由主機殼分开開，使主板不受電源變壓器影響。變壓器看似不大，但唱放對電流的须要相應較小，TangoReference的電源供應其實亦已超过所需了。

唱放電路是A類單端，零件都經留心選配，只容RCA輸入及輸出，沒有XLR；以是並不適合须要均衡輸入、輸出的挚友了。唱放適用於MM及MC。MM的增益是42dB，MC則有(H)和(L)兩個選擇，分別是54dB和66dB，以协做高和低輸出的MC唱頭。它並配有兩個DIP開關做唱頭阻抗的選擇。MM頭的阻抗稳固在47kΩ，電容值則有0至pF共4個選擇。MC阻抗則可在10Ω至47kΩ間有10個選擇。

不過DIP開關設在機底，調校上有點不便利。這樣的安顿也不是沒有起因的，因為這兩個DIP直接焊在電路板上，若要接到機背，行使上是便利了，但就難免要加接線，以是AcousticSignature做了小小取捨，便是取最短的訊號路徑而捨行使上的便利，独一办法便是讓DIP掣穿過底板。好在，普遍用家除非要換唱頭，一旦選定了，普遍是不需變更阻抗值的。并且，TangoReference雖厚料，但機身細，整體仍不过重，要翻轉機身調校也不太難。

面板很簡單，惟有一個按掣，可做待機，同時兼做增益選擇。按一下開機，再按次第改變增益：MM,MCL,MCH，長按關機(待機)。機背因為惟有單端，以是亦相對簡單；有電源、輸入、輸出插座(RCA)各一對及接地點，加一個電源總開關。

我對唱放的第一個请求是「靜」。因為过去的唱放最大的問題便是简单有嘶聲，一方面擾人，另一方面，良多細節都會被這些噪聲蓋過了。現代的唱放多数解決這個問題了，TangoReference亦特别靜，能够安心；餘下的擔心，是會否因為胁制嘶聲，而把高頻也一齐減弱。

高音靚動態強

Klemperer指〈仲夏夜之夢〉，是我很喜歡用來試LP系統的一張唱片，因為它的內容變化夠多；有輕盈的(前奏曲)，有輝煌的(婚禮進行曲)，有獨唱和合唱(YeSpottedSnakes)。在「前奏曲」，我特別在意那些輕輕的，加紧的弦樂聲，使人想起小精靈不断震動的小羽翼。假设唱放不夠明显，小精靈就會變成討厭的小蒼蠅了。TangoReference的明显度是絕對夠高的，不會討厭，而是特别可愛的羽翼震動！

「婚禮進行曲」爆起來時亦相當從容，樂團很有台型，密度高，動態大，銅管爆发來的聲音像真度特别高。

特別要提兩位當年破晓級的HeatherHarper和JanetBaker唱“YeSpottedSnakes”，音場的立體感特别突出！尤为是合唱團進入的一刻，反响出錄音場地AbbeyRoadStudios的洪大，和富足的堂音！聽Harper唱至“sogoodnight?”，night字的高音用輕聲唱，明显完满，齐全表現出她操纵聲音的技术。次一級的系統雖仍可聽到，但感觉就沒有那樣粗浅了。

聽過這幾段，能够安心TangoReference沒有犧牲高頻，因為能够聽到它的空氣感特别好，弦樂的高頻也能齐全接受。這張黑膠看似平平，也沒有被捧為天碟，但它卻很考機。有些碟就算配搭普遍器械，也會播得不錯的成效；然则這張，配搭普遍，它就只會平平無奇，乃至衰聲；但TangoReference就可以發掘它的優點並發揮到應有的高程度。

發燒成效如實表現

时兴曲我選了兩張碟，盧冠廷的〈BeyondImaginationToo〉和EvaCassidy的〈SimplyEva〉。盧冠廷唱“Kumbaya”，開首那製造出來的迴音成效特别好，結他聲也很明确；「雪中情」能够聽到歌者的定位、口形等細節。雖然盧冠廷本身說不领会什麼叫發燒碟，但顯然這張LP的製做人因此發燒角度去做的。TangoReference也表現出一個與往常不一樣的盧冠廷，越发必定了他的唱工。

EvaCassidy的一張是45轉的，無疑是越发發燒；不過，普遍樂迷大概聽不出，以為它很普遍。我常覺得，標榜「發燒」的製做多數有點决心，把各種樂器和人聲都做到玲瓏浮突，有時卻過了頭。貌似加了味精的食品，「魚有魚味，雞有雞味」。其實假设食品新鮮，普遍的烹調，都會有它應有的鮮味。〈SimplyEva〉這張就以果然取勝。一首“Kathy’sSong”，結他聲稍大了，便是現場當時的感覺，沒有把它壓下來，這樣反而更覺果然和真實。整張(兩張)碟的取向都是那樣果然，聽得人不願中止，這才是真实的發燒級。一中一西，兩張不同取向的碟，在TangoReference演繹下，都模擬味齐全，并且也表現了不同的發燒特点。

鋼琴最考機音色分野明顯

近期一張鋼琴獨奏黑膠(碟身是通明的，不應該叫「黑膠」吧！)，VikingurOlafsson的〈MozartContemporaries〉，聽CD版已經有很好的音效，聽LP則又要看配搭了。普遍都認為LP必然較CD更好；不過，播鋼琴就很難說。鋼琴是很難播得好的，尤为是獨奏，因為它的泛音多至無法齐全重現。CD因為穩定，简单播得好，起碼中規中矩。但LP系統假设不夠好，就算它播其余音樂比CD好，播LP也未必必然勝出。我的系統不是超級好，但總算過關；現在只換了TangoReference唱放，播鋼琴便見真章了。

TangoReference果真沒有令我绝望，我不领会它多了幾多泛音，總之，琴弦、琴身的共鳴更像真，琴音也就更動聽了。Olafsson在统一鋼琴上彈出不同的音色，比方第一首Galuppi的“AndanteSpiritoso”茂密的琴音晶瑩晶莹，同時特别流暢，音色畅快明快；最後一首莫扎特的“Aveverumcorpus”以很慢速率彈奏，表現出莊嚴神聖的氣氛，音色柔弱，竟有點風琴感覺！TangoReference表現這兩種天差地别的音色，十明显顯，無需特別用心聽，已可特别明显地讓你聽到，相當不簡單！

結語

TangoReference不算低廉，但價錢也未至於高不行攀，聲音表現照顧各方面的均衡，齐全物有所值的。多項阻抗選擇使它的般配能耐頗強。它實而不華，坚持德國器械實事求是的特点。雖然它沒有什麼花巧，它的形状簡單得來亦相當美觀，而所蓄志機都以聲音表現為依歸。無論人聲、單件樂器及至整個樂團，它都播得不光恰到好处，速率和空氣感都有上佳表現，更是特别均衡，沒有側重在特定頻段。它有銀和黑兩種顏色可選。近来彷佛时兴「黑魂」，我本身卻是偏愛銀色的，大概和我的其余器械更相襯吧。

規格：

■增益：42dB(MM),54dB(MCH),66dB(MCL)■聲道分开：92dB■RIAA準確度：+/-0.1dB■訊噪比：89dB(MM),74dB(MC)■尺寸：××80mm■分量：16kg

■總代劳：音樂世家HouseofMusicGroup．