演奏者在没有机械操纵声音变化的音栓或变音器前操纵声音变化显得比较被动，在需依靠指触作声音变化的乐器上，演奏者的自我表现的余地较大，主动性比较强，因为演奏者有一种强烈的要求，即对自身主体性的强调。

一、钢琴的基本构造

钢琴主要有制音器、调音钉、响板、琴胆、琴槌、踏板、琴键等构造而成，其中在立式钢琴中有三个踏板分别是：柔音踏板(弱音踏板)，踩下后声音减弱；制音踏板(延音踏板)，踩下后产生共鸣和长音效果；持音踏板(练习用弱音踏板)，踩下后音量大大减弱。

1.踏板

踏板主要包括制音踏板、柔音踏板和持音踏板,踏板是钢琴中一个比较重要的部件，关于踏板的使用和研发，是意大利制造家克里斯托弗在改造钢琴过程中发明的。

持音踏板使用较少，踩下会有一块活动的绒布会夹在琴槌和琴弦之间，使音量变得极细，持音踏板有着令声音或弦的振动持续下去的作用，在大部分现代钢琴中，现在的持音踏板的构造和作用都有所改变。

柔音踏板又被称为左踏板，在直立式的钢琴中，琴槌只敲三弦中之二弦或二弦中之一弦并使声音变得非常清纯、柔和，同时也使音量变小，因此这个踏板的作用有两个，分别在平台式的钢琴中，踩下它时，音量减小，踩踏时琴槌移近琴弦，减少打击的长度与强度，用来减轻冲力。

制音踏板又称强音踏板，压下制音踏板会使琴声在一定程度上扩大，通常是钢琴下右内侧的踏板，也被称为右踏板，当制音踏板被压下时，所有的琴弦延续震动，制音器立即扬起，将踏板放开后，所有的制音器又全部压在琴弦上制止发音，由年的英国布劳马(JohnBroadwood)发明制音踏板。

2、调音钉

保持音质，旋床位置使用切口纤维，目的是为了将琴弦牢固地绕在词音钉上，属于能够发出热能的特别装置。

3、琴槌

琴槌是用来敲击被调音钉紧扣着的琴弦，琴键被按下时，琴槌便会打在琴弦上并借着琴弦的振动使钢琴发出声音，由于琴槌的外面被一层高品质的毛毡或绒布包裹着，这些高品质的包裹物，大部分都是羊毛，因此，琴槌又被称为羊毛槌。

4、制音器

制音器阻止琴弦继续振动和发出声音，与弦紧贴，在琴键按下后，制音器的作用就是使弹在琴键上的每一个高低音都能清楚地听到，当钢琴上的琴键被按下时，

5、琴胆

连接琴槌和琴键，属于钢琴的灵魂和最为重要的配件。

6、琴键

由黑键和白键组合而成，用均质木块切割，键大小均匀，外观十分整齐，整个琴键高度相仿，为了使弹琴的动作达到平滑的效果，琴键的外观不会感到起伏不平，所有的黑键和白键都是经过严格的重量以及平衡检测。

7、响板

钢琴内部后面的一块大金属钢板，使声音产生双重共鸣，紧贴着琴弦，响板连着调音钉，是声音经过响板反射以及扩大出来。

二、钢琴内部件的改革

键盘乐器的历史发展反映了人们在音响审美方面的追求：一是对声音色彩变化的追求，表现在对管风琴、古钢琴变音音栓的增加上；二是对音量的追求。

木槌击弦是钢琴的特点和标志，木槌用鹿皮包裹，早期的钢琴中，击弦速度不是很灵敏，后克里斯托弗改进了原来击弦机的原理，触键灵敏度得到很大改善。

早期钢琴的发音方式，每键只有两根弦，音量共鸣不大，没有音栓和踏板，木支架的张弦能力较差，音色单一，为了解决问题，德国管风琴制作大师西尔伯曼开始研制并制作出了第一架德国钢琴，于年完成了第一架按十二平均律来固定音高的钢琴，得到了巴赫的认可。

年克里斯托福制作了装有一个由手操纵的音栓的钢琴，是今天钢琴上弱音踏板的前身，叫做unacorde，在18世纪相当长的时期中，钢琴上又逐渐增加了能够模仿竖琴、双簧管，甚至铃、钟和三角铁声音的音栓，但效果都不如另一种制音音栓好。

西尔伯曼通过音栓让钢琴发出丰富、圆润和连贯的声音，最初都由演奏者的手操纵，后来改为膝操纵，最后在年，德国人将其改制成为脚踏板。

延音踏板的出现是钢琴制作史上的一大飞跃，除了弱音踏板和延音踏板外，还有用以模仿其他乐器的花式踏板，后来钢琴上最终只剩下延音踏板和弱音踏板。

人生来具有内心表现的欲望，有一种进行创造的内驱力，并在创造中看到了自我的本质力量，所以演奏者并不甘于受到乐器的现成制约，相反地，是把乐器作为表现自我情感的媒介而去创造和完善它。